Análise de obra: Superflat
A imagem acima é uma das diversas variações da escultura My Lonesome Cowboy proposta criada em 1998 pelo artista japonês Takashi Murakami (leia sua biografia AQUI). Produzida durante o período dos chamados "fluidos corporais" de Murakami, a estátua com quase 3 metros de altura retrata uma figura inspirada em anime (desenho animado japonês) ejaculando um grande fio de sêmen. Estando inserida no movimento Superflat, um movimento artístico pós-modernista, fundado pelo próprio Murakami.
MAS AFINAL O QUE É SUPERFLAT?
Superflat ou super achatado é um movimento artístico contemporâneo proposto pelo Murakami para referir-se a várias formas planas da arte gráfica, animação, cultura pop e outras artes japonesas, assim como o "vazio da cultura consumista japonesa”, sendo uma resposta ao Cool Japan e a exportação do Japão para o exterior, principalmente a exportação da cultura moe (em japonês: 萌え - é uma gíria que refere-se a descrever personagens femininas “fofas e adoráveis”) e kawaii (em japonês: 可愛い - kawaii é um adjetivo que significa fofo, meigo, bonito, está presente em mascotes, personagens humanos e ou animais como o Pikachu e a Hello Kitty) em sua prevalência no cotidiano do japonês comum.
Além disso, o superflat entende muito bem que esses signos infantilizados da cultura pop são instrumentos da sociedade de consumo capitalista para não apenas vender, mas também criar na população (vista como "consumidor", e não como "pessoa"), a noção de individualidade pelo consumo isto é, colecionar itens de cultura pop como forma de se ter
uma identidade em uma sociedade industrial com regras sociais massacrantes, e leis trabalhistas nulas.
Assim, os artistas superflat criam mascotes e pseudo produtos em cima dessa cultura kawaii/moe, só que distorcidos ("achatados") até o ponto do incômodo. Lonesome Cowboy e outras obras similares são esculturas criadas para parecem uma action figure de anime (desenho animado japonês) de algum personagem genérico. Uma das maneiras de se analisar essa obra, é considerar esse rapaz genérico como uma representação de heróis do gênero shonen de revistas de mangá como a Shonen Jump, a maior e mais conhecida do Japão.
Para que não conhece, mangá shounen - 少年漫画 - é como um gênero de mangás/ animes só que com caráter demográfico, sendo direcionado ao público adolescente masculino. Um anime ou mangá Shonen pode ser reconhecido facilmente pelas lutas e personagens masculinos superpoderosos com cabelos espalhafatosos. Inclusive, a imensa maioria dos animes que tem seus direitos de transmissão e imagem no Brasil são animes shounen, como por exemplo Naruto, Dragon Ball, Cavaleiros do Zodíaco e outros.
Voltando a escultura: a ejaculação bizarra do personagem é uma sátira aos super ataques desses heróis (como o meteoro de Pégasus, Kamehameha, etc.), não só evidenciando para o público o quanto vários desses poderes são extremamente fálicos, mas também colocando o herói de shounen genérico na posição de representação da sociedade patriarcal para meninos jovens, a principal audiência.
Indiretamente, vários desses heróis estão ali para preencher um modelo de masculinidade a ser seguida, o que passa despercebido para “quem é de fora”, por causa da forma como homens do leste asiático em geral são emasculados nas narrativas ocidentais. Na verdade, essa action figure de quase 3 metros de altura, existe exatamente nessa
contradição: o homem japonês é exportado como sendo feminino em relação ao homem estadunidense, ao mesmo tempo em que a sociedade japonesa tem papéis de gênero rígidos, gerando ansiedade nos homens que não conseguem seguir a norma, e como válvula de escape se voltam ao consumo de moe e merchandising de personagens kawaii.
HIROPON
Outra peça da série de “fluidos corporais”, é Hiropon (1997) Esta escultura abertamente sexualizada, com sua cintura fina e rabo de cavalo rosa volumoso, tem seios que são tão grandes que explodem para fora de seu biquíni minúsculo para borrifar um jato de leite que circunda sua figura. Embora esta escultura se assemelhe a um personagem de anime com olhos no estilo típico dos personagens de anime, os olhos de Hiropon são enormes, meticulosamente pintados, vibrantes e hipnotizantes no uso de cores do arco-íris. Porém, sua presença física imponente (com quase 3 metros de altura) e seu posicionamento em uma vitrine branca e limpa lembra aos espectadores que se trata de "arte erudita".
Combinando fofura e perversão chocante, esta escultura reflete o profundo envolvimento de Murakami com a subcultura otaku e, em particular, sua área Pedófila, conhecida como "loli-com" (abreviação de "Complexo de Lolita"), em que a inocência e a infância são paradoxalmente valorizadas, bem como fetichizadas, por isso a personagem possui seios tão grandes enquanto ainda tem um corpo e o rosto de uma criança.
O artista trabalha a partir do que chama de Fábrica Hiropon, que está no espírito da Fábrica de Andy Warhol dos anos 1960. "Hiropon" é uma gíria japonesa para o narcótico - metanfetamina de cristal. Essa conexão literal com a cultura das drogas revela o exame de Murakami da cultura otaku como uma forma ilícita de entretenimento.
"O design teve sua inspiração original de um jogo de garotas de seios grandes que estava em uma revista de fãs de software que comprei na Comike de verão de 1992. Com esses mamilos e seios inchados anormais, eu poderia ilustrar a profundidade da subcultura do Japão e dos excessos de sua arte, dos complexos psico-sexuais dos japoneses e da cultura otaku cada vez mais malformada! " (Murakami, 2001, p. 140)
No entanto, por baixo de sua superfície de desenho animado e aparentemente insípida, esta escultura funciona como uma crítica paralisante da cultura japonesa pós-Segunda Guerra Mundial. Murakami afirma repetidamente em suas entrevistas e escritos que o Japão foi infantilizado pela presença dos EUA após a Segunda Guerra Mundial, que se tornou o "Little Boy" (garotinho) em comparação com os EUA. Murakami afirma que após o fim da Segunda Guerra Mundial, o Japão foi "impedido de participar totalmente da geopolítica, impulsos estético-políticos japoneses implodiram em fantasias de monstros e super-heróis, guerras galácticas, ciborgues e colegiais - todas as exibições de anime, manga, videogame. " Ele descreve isso como tendo um efeito castrador no Japão e, como resultado, a cultura do Japão tornou-se obcecada pela juventude, pela fofura e, com isso, surgiu uma manifestação sexual mais sombria e violenta dessa obsessão.
Assim, Murakami extrapola o conceito da infantilização para toda a sociedade, e coloca a sociedade japonesa em geral como submissa perto dos EUA. E caro leitor você sabe o nome da primeira exposição superflat organizada por ele nos Estados Unidos?
Little Boy, que também era o nome da bomba jogada em Hiroshima na 2° Guerra Mundial.
este post foi inspirado pela thread da @florescativas no Twitter https://twitter.com/florescativas/status/1310624073500811265
FONTES Disponível em: https://www.christies.com/lotfinder/Lot/takashi-murakami-b-1962-hiropon-3914610-details.aspx. Acesso: 15/10/2020. Disponível em: https://en.wikipedia.org/wiki/Hiropon_(sculpture). Acesso: 15/10/2020. Disponível em: https://www.theartstory.org/artist/murakami-takashi/artworks/. Acesso: 15/10/2020.
MURAKAMI T. INVOCAR MONSTROS? ABRIR A PORTA? CURAR? OU MORRER?, Tóquio 2001, p. 140.
FONTES IMAGENS 1) https://br.pinterest.com/pin/532409987169642272/ 2) http://classes.dma.ucla.edu/Fall08/153A/projects/Everett/SLIDESHOW/slideshow.html 3) https://www.widewalls.ch/auction-artwork/takashi-murakami-hiropon-blue 4) https://quadrinheiros.com/2019/12/09/o-estilo-pop-de-taka